经典散文：一个民族的尊严(2)

大河灯魂

田振起小时候家里很穷，十三岁就帮人家割草放牛。当时，凤台县的桂集、袁集一带花鼓灯演出活动非常活跃，田振起看别人玩灯，自己也就一招一式地学着玩，加之他的嗓音纯正、身体灵巧，在老一辈玩友王贤、王老五等人的指点下，表演技艺长进很快，十四岁就包上头巾下场子玩灯了。十六岁时，他和吴纯斋、陈万发、陈忠云、胡振家、龚毛孩六个人用玩花鼓灯的形式，到霍邱县去“要门子”（挨家讨饭）。每到一家门口，就唱一段玩一段，人家随便给点米给点饭就行。在这之后，灯班子就常被人雇去，但收入的钱大部分被雇主侵吞，他与玩友们常负气而归。

1932年间，凤台县乡村中花鼓灯歌舞盛行，田振起被请到许多地方操灯。操灯时，并没有什么固定的拜师仪式和教学制度，就是老玩友们带着小青年，让他们在玩灯中学习玩灯。看到小青年们动作做得不如意的地方，他随时给予指点。还有一些人，经常到大树村田家来找田振起学习花鼓灯表演，后来，他带出来的青年有：陈学昌（陈大狗子）、朱文龙（小鹤）、储文龙（小棒子）、朱建铎（同印）、保安、关陋子等。抗日战争胜利后，田振起曾组织起一班花鼓灯，到凤台参加庆祝演出，竟轰动一时，万人空巷。之后，由于患眼疾，家庭生活困难又无钱治疗，田振起几乎失明。从那时起，田振起只好恋恋不舍地离开了灯场子。

新中国成立后，花鼓灯艺人们也觉得越活越年轻了。1953年至1956年，田振起重操旧业，他作为安徽花鼓灯代表队的成员，参加了华东区和全国第一届民间音乐舞蹈会演，系全国民舞会演主席团成员之一。他高超的花鼓灯表演技艺得到同行及观众的一致赞扬，中宣部原副部长周扬曾高度称赞他为“花鼓灯艺术大师”。回安徽后，田振起先后被留在安徽省庐剧团、安徽省文化干部训练班工作。1958年11月，调入省文工团（今安徽省歌舞剧院）任花鼓灯教师。经过在艺坛上十年的辛勤耕耘，他的学生遍及全国各地，其中高倩、钱月莲、徐姣媛、杨宜萍、金宇等人，在全国民族民间舞坛上颇有影响。

这，不得不说他表演“兰花”的特技了。

从小，田振起就十分注意观察，并擅于模仿女性的表情和动作。等场子里的人散尽后，他才开始进入“角色”，独自一人垂首端坐，羞答答地顾影自怜，左顾右盼，久而久之演得比女人还女人。后来，他扮演的年轻女性竟可乱真，令人佩服得五体投地。

田振起扮演的“兰花”身手麻利，腿的内提劲大，脚下步法轻快、矫健，他的“起步”富有特色，右脚先轻轻点地，再迅速抬起，经过“后勾”（基本上可以踢到臀部）向前迈出，轻巧而有力。他常常使用“起步”表现角色泼辣、顽皮的少女性格。“脚跟梗步”是他受老艺人王老五的影响，练出的独具特色的一个步法，走动起来迅速、矫健，为塑造天真活泼的少女创造了最理想的基本步法。