石广智：中国传统文化的视觉思考(2)

石广智：中国传统文化的视觉思考

摄影界经常谈论“跨界”，从某种意义上来说，我的创作手法在20多年前就已经实现摄影的“跨界”。1990年代末，我使用胶片拍摄的《花非花》系列作品，大多采用了“丹青乳剂互助法”。那时的拍摄效果比较具象、秀美，主要由于当时我绘制的“丹青”陪体大多接近写实。时隔20年后的2019年，我将更抽象、厚重的“丹青”元素作为陪体，并加上一些新的拍摄手法和技巧，对古街巷等题材进行了一种全新的艺术表达。通过不断探索实践，我觉得这种全新的、厚重的大笔触“丹青”陪体用在古街巷的表达上更具特色。

在我的一些主题作品中，陪体始终是服务于主体的一个符号，或者说是一种元素。这些陪体元素都是我亲手涂鸦，如早期《花非花》系列的大部分作品，以及近几年拍摄的《荷塘印象》《写意白桦》《写意古街巷》等系列。当然，也有陪体元素来自拍摄主体本身或自然环境中的相关物体，如2021年发表在《摄影世界》杂志第1期的《草原寻梦》系列。通过这些提前构思的元素完善摄影主体的视觉表达，使其呈现出与众不同的“画影叠曝”效果。

摄影是一种视觉表达艺术，若画面本身不能吸引读者，那么它就是一张杂乱无章的废纸。

我从2021年开始拍摄《写意古街巷》，至今仍在拍摄中。创作一直很顺利，还没碰到哪一个环节让我耗费过多心血。因为在拍摄技术技巧层面已经较为成熟，只要能想到的画面，都可以实现。一路走过来，我拍摄的大多是身边的、我喜欢的、适合我的主题。因此，我在20余年摄影生涯中所做的一切都是自己喜欢与擅长的。

古建筑也是我喜欢拍摄的题材之一。三坊七巷是福州历史文化的名片，但我们今天看到的三坊七巷大多已经过翻新改造或重建，显得过于“漂亮”，几乎失去了原有的岁月感。

因此，我尝试通过“丹青乳剂互助法”艺术性地再现这些古街古巷所经历的岁月沧桑，并试图使观者透过作品的表象穿越时空，感受它们曾经的辉煌。

创作过程中，我通常会盯着一个场景或同一个机位反复拍摄，力求不断超越，从中择优。在不同的时间段或天气条件下，我会多次造访拍摄场景，不会因此前已拍摄出个人比较满意的作品而就此罢休。有特色且上镜的建筑环境，我甚至会造访20余次，并且每一次都有不同的感受与新的收获。