在水一方(2)

在水一方

“可望而不可即”，已成为汪远强一种惯用的悬念伎俩。他往往选择一个远远观看的视角，以传达他叙事手段的诠释：农人走过古老的桥去劳作;于山坡于水田，于大山深处，于家门吃饭，于水边行走，一切祥和如春，一切恍若梦中。也因此，“在水一方”的词性得以重述。汪远强的惯例，即是他回不去的童年山野故乡，无法去沟通意义，也索性将意义搁置，且让图像叙述。罗兰·巴特认为，“摄影的所思很简单平凡，毫无深度：只是‘此曾在’。”汪远强所拍摄的“此曾在”，却与他少年时代乡村生活的“此曾在”，交织一起，欲言又止模棱两可;并非由于句法的因素，而是在于他广泛拍摄时的偶遇，一种论述而非语言的设计。

1870年左右，有一个叫约翰·汤姆逊的英国人，不远万里，带着笨重的照相机，企图将他的所见所闻，如实地传递给他的国人。他拍摄了大量的晚清中国，以及晚清的中国人，以图文并茂的方式，让现在的我们，可以窥见晚清时代的，真实存在过的中国。

汪远强的方式，完全不同于汤姆逊，他没有文字记录，他不多做解释，譬如《歙县上丰乡姬川村（2016.2.18）》，附加情感的描绘设在零度，所有交予图像言说。但是，汪远强的画面，却有些与汤姆逊相似，他们自设为旁观者，冷静，原样照搬;保留所看到的原来的模样，不去干预，仅仅是为了传递信息;不去标榜被理论要挟，因而也是摄影理论或者流派所不能承认的。我们看《歙县上丰乡姬川村（2016.2.18）》，这张照片的叙述方式，既不是风光，也不是纪实，只是一个早春偶遇的随手笔记，剔除叙述摒弃理念，亦如汤姆逊那样“如实地传递”。那么汪远强要将这些信息传递给谁呢？ 我猜测也许汪远强假设了未来的读者，那么未来有多远呢？汤姆逊的照片，是一则例子。

还是那幅《歙县上丰乡姬川村（2016.2.18）》，构图均衡扑茂，毫无技巧，只在细节处透出淡淡的忧伤。这与汤姆逊有颇多相似，汤氏的许多中国风景的照片，同样的安静如水、不加修饰。在汪远强看来，所有发生在大山深处的事体，都是自然而然，理所当然的，没有必要加以渲染。再譬如《祁门县闪里镇桃源村（2018.12.12）》，仔细观看，照片里记录了一队送葬的农人，但这不是主题，我们看到画面最突出的是一排古树，最大的一棵树斜歪着，想来这棵古树有百年以上的年龄，对比之下，人类的寿命真不算什么。因此可以定义，这是一张关于时间哲思的照片。这张照片，仍然是四平八稳的构图方式，或者说，汪远强的照片一直沿用着这种平淡、均衡、极其稳定的构图，择取类似人眼睛视域的现场观看。许多现场的农家锁事、日常劳作，等等，均不是事件，而是生活琐屑。汪远强通过均衡方式构图，与悲悯、与怀恋、与回望、与难以回到从前的复杂、杂糅、陈杂的诸多情绪，一同构成他自我的视觉语言。