识水性、掠水影、铸水魂(2)

识水性、掠水影、铸水魂

“在苍茫的大海上，狂风卷集着乌云。在乌云和大海之间，海燕像黑色的闪电，在高傲地飞翔。海燕叫喊着，飞翔着，像黑色的闪电，箭一般地穿过乌云，翅膀掠起波浪的飞沫。”

读着高尔基的散文《海燕》，我们不仅被其优美隽秀的文字所折服，更被那在暴风雨中展翅飞翔并与海浪搏击的海燕雄姿所吸引，在我们摄影人眼中更多了一种无法比拟的美学价值。

“翅膀掠起波浪的飞沫”，一个“掠”字，给我们描绘了一幅多么生动立体的画面，给我们摄影人以新的启迪。掠，掠拂，水意象之“意”，就是要用镜头来表现水的意境、水的意念、水的意象、水的意想。一样的水又不一样，不一样的水形，不一样的水意;普通的水又不普通，“真实的场景”“虚幻的视觉”;合乎情理之中、出乎意料之外。而这正需要用“掠”的工夫来表达。

掠就要专注“动”，学会观察活动、灵动的功夫。灵动的水一定是活水。活水是指会动的水，流动的水，翻卷的水、冒泡的水、涌泉的水。“风淡淡，水茫茫，动一片晴光。”关键是“动”。水静则止，水波不兴则一潭死水，拍摄出来的东西一定是具象的东西。水动了，物就“活”了，不论是“摇”是“晃”，是“戮”是“划”，都会打破水面的平静，促使水纹扩大，水色渲染，水形扭捏，水波泛光，动的频率愈高，幅度愈大，变化愈多，超乎人们想象。因此摄影时江面不要太阔，湖面不宜太宽，水面不宜太静，灯光不宜单一，物体不宜太直。

掠尤关注水与光的“动”。不同时辰、不同方位，太阳都会以独有的光线照射四方，与远近疏密相间的建筑物，白墙、黑瓦、门窗的新旧高低、粗细方圆、大小宽窄，堤岸的翠松绿柳、梧桐苍柏，江堤公路疾缓的汽车以及车色、灯光，停泊或穿梭在港湾码头的船楫发生作用，产生了各式各样“动”的影子。光像是水的熵，通过反射作用看到了光线本身和景物倒影的色彩;通过透射作用看到了透过水映在水中景物的色彩;通过散射作用看到了光被分解的色彩。光是水意象摄影最重要的元素，也是最宝贵的资源。我们不仅要善于发现光，善于捕捉光，而且要善于调动光，善于利用光，采取以动制动的方法，通过移动脚步、调整身姿和拍摄角度将光引到自己所期望的水面甚至水滴上，做足做好光的文章。与此同时，要注意水面物体对水动的影响。如游轮、快艇行驶时犁开的水花、飘动的物体;手划船、画舫、船老大、船娘、摇橹等交汇的倒影、音乐喷泉闪烁的水影，以及临时起风“吹皱一池水”的瞬间。

掠还要注重水与环境的“动”。以水为圆心，寻找“动”的物体对水的影响与变化。三种情况：水动，物不动—固定的完整的建筑物是不动的，但投射在动的水面上，就变成了支离破碎、藕断丝连的样子，有时会像哈哈镜一样逗笑。还有钢桥底下流动的水，桥墩四周流淌的水，都可擦出水意态的火花。物动，水不动—湖面纹丝不动，但岸边的杨柳随风摇曳，其柳枝垂丝倒映在水中，就会令人产生奇妙的遐思。水动，物也动—如停在码头、港口上的船只，水在动，船也在动，那矗立得直直的桅杆被阳光折射在水面上，随着晃动的碧波歪歪斜斜，如水蛇般婀娜、蝌蚪般玲珑，如五线谱那样有音律。