风景的呈现与文化的浸润

风景的呈现与文化的浸润

景观·山悟024 王达军 摄（选自第二届海峡两岸影像文化周之《景观·山悟》王达军摄影艺术展）

中国的风光摄影完全是原生的，它跟国外的景观摄影不太一样，从郎静山到陈复礼，再到陈长芬、“三军”，他们的作品都是中国本土原生的摄影……不是模仿国外的某种流派、某种类型。

陈小波（研讨会主持人，中国摄影家协会副主席、图片编辑、策展人）：

我问王达军，为什么要让我来做他的主持人？他说我很了解他。我曾经给他写了一个两万多字的口述史，我发现他是非常善良、坚持的一个人，于是“天也助他”，也成就了现在的王达军。所以，我希望今天是一个特别丰富、特别立体的研讨会，而不只是从理论上的分析和探讨。

一个展览没有好的策展人绝对不行。王达军这次找到非常好的策展人——那日松，他们在策展上进行了许多的努力。我一直认为：一个好的内容，遇到一个好的策展人，这个展览怎么会不好呢？所以今天第一个发言的就是那日松。

那日松（《景观·山悟》王达军摄影艺术展策展人，北京798映画廊艺术总监）：

首先特别荣幸能够担任王达军的策展人。

说到风光摄影，在中国这些年有很多的争议。我在媒体工作的时候，杂志内容从封面到正文，风光摄影作品居多，因为99% 的读者都喜欢看风光摄影，因此很多人对这种作品有非议，说我们天天刊登“糖水片”。

其实每个时代审美是不太一样的。20世纪八九十年代，那时的风光摄影是非常前卫的。从陈长芬到“三军”（袁学军、王达军、王建军）、于云天、王苗等，他们的风光摄影作品与后来常说的“糖水风光片”是完全不一样的。我一直把那个时候的风光摄影认为是中国的观念摄影。所以，当我第一次见到王达军关于四姑娘山的作品时，一方面是颠覆了我最初的想象，另一方面，也让我感受到了一种“回归”。这个展览势必会引起反响，而且会产生一定的启示作用，让大家重新意识到中国的风光摄影价值在哪里。中国的风光摄影完全是原生的，它跟国外的景观摄影不太一样，从郎静山到陈复礼，再到陈长芬、“三军”，他们的作品都是中国本土原生的摄影，他们的风光摄影作品就像视频中王达军说的那样，是在白纸上画画，完全是自生的，不是模仿国外的某种流派、某种类型。从这个角度来讲，中国的风光摄影是特别值得研究和探讨的话题，中国的风光摄影应当在世界摄影史上有自己独特的位置。

最后，视频中有一个镜头特别让人感动，王达军在山顶的时候，有一只鹰在他头顶上飞翔。风光摄影师是一个特别了不起的职业，因为他们能看到一般人看不到的壮美景色，能够体验到别人体验不到的那种与自然的亲近感和壮烈感，所以我们应该把风光摄影真正的魅力，通过我们的影像作品、我们的理论研究，借助各种传播渠道表达出来，这是特别有意义的事情。